貝多芬胸像標(biāo)志人物銅雕

交響樂之父”海頓曾是貝多芬的恩師但這對(duì)師生之間由于見解不同常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華但無法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此兩人的分開是遲早的事情。

貝多芬的朋友美爾策爾1772—1838以發(fā)明和制造機(jī)械樂器著稱于世。1813年秋貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬能琴即機(jī)械樂隊(duì)寫作了一部戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場(chǎng)景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾1776—1826發(fā)明的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了今天通用的節(jié)拍器。貝多芬首先采用并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來標(biāo)明自己作品的速度。。

貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次為了空氣流通和看清窗外的景物他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣。有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致于他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契指明租期，所以他就常常為四個(gè)公寓同時(shí)付房租。這無疑使他花掉更多的錢，這個(gè)本來就沒有多少積蓄的音樂家也就變得更加貧窮、更加窮困。

城市銅雕通過銅雕語(yǔ)言表達(dá)了城市的主題，使參觀者得到了更直觀的教育和感悟。城市文明包括都市生態(tài)文明,這是后現(xiàn)代建設(shè)性文化觀念。都市生態(tài)文明的生態(tài)觀會(huì)很大程度地潛在影響城市公共空間銅雕的創(chuàng)作和審美,引導(dǎo)銅雕家的創(chuàng)作思維和設(shè)計(jì)原則?？v觀世界上美麗的都市,藝術(shù)皆已融入整個(gè)生活環(huán)境的設(shè)施中,令人賞心悅目。眾所周知,環(huán)境能改變?nèi)祟愒械奶匦?不同的環(huán)境空間使人產(chǎn)生不同的心理感受。都市中生活的人們渴望自然環(huán)境的洗滌,卻擺脫不了城市中的嘈雜喧囂及呆板的水泥、金屬。人和自然環(huán)境嚴(yán)重疏離,人們的心靈活動(dòng)越來越狹窄。人們探索著自然環(huán)境與人文環(huán)境并存的合理性,并由此產(chǎn)生環(huán)境藝術(shù)。銅雕是城市景觀中的主要組成部分，有時(shí)銅雕在城市景觀中起到表達(dá)城市主題的作用。銅雕本身通過銅雕的形式、語(yǔ)言、題材等表達(dá)銅雕的主題和內(nèi)涵，從而表達(dá)城市的主題。