
抽象牛動(dòng)物標(biāo)志城市銅雕
抽象牛動(dòng)物標(biāo)志城市銅雕
康熙《濟(jì)南府志·歲時(shí)》記載:"凡立春前一日,官府率士民,具春牛、芒神,迎春于東郊。作五辛盤(pán),俗名春盤(pán),飲春酒,簪春花。里人、行戶(hù)扮為漁樵耕諸戲劇,結(jié)彩為春樓,而市衢小兒,著彩衣,戴鬼面,往來(lái)跳舞,亦古人鄉(xiāng)儺之遺也。立春日,官吏各具彩仗,擊土牛者三,謂之鞭春,以示勸農(nóng)之意焉。為小春牛,遍送縉紳家,及門(mén)鳴鼓樂(lè)以獻(xiàn),謂之送春。"鞭春牛的意義,不限于送寒氣,促春耕,也有一定的巫術(shù)意義。山東民間要把土牛打碎,人人爭(zhēng)搶春牛土,謂之搶春,以搶得牛頭為吉利。浙江境內(nèi)迎春牛的特點(diǎn)是,迎春牛時(shí),依次向春牛即叩頭,拜完,百姓一擁而上,將春牛弄碎,然后將搶得的春牛泥帶回家撒在牛欄內(nèi)。由此看出,鞭春牛還是一種繁殖巫術(shù),即經(jīng)過(guò)迎春的春牛土,撒在牛欄內(nèi)可以促進(jìn)牛的繁殖。
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銅雕本身就是一門(mén)藝術(shù),更是一種文化的體現(xiàn)。城市文化建設(shè),銅雕藝術(shù)卻不能少,藝術(shù)的升華同樣也是一門(mén)學(xué)問(wèn),銅雕彰顯的是一個(gè)城市的文化特色。具有鮮明主題的銅雕,在公共空間都是非常受關(guān)注的,來(lái)自市民的評(píng)價(jià)是對(duì)銅雕真實(shí)的寫(xiě)真。銅雕同樣也反應(yīng)了本地區(qū)的文化、氣候、風(fēng)情風(fēng)俗等特色,突出標(biāo)志性效果和強(qiáng)視覺(jué)沖擊力,更代表的是一個(gè)城市的形象。城市的環(huán)境特色,銅雕也是其中的一種重要標(biāo)志,所以說(shuō)銅雕的前期設(shè)計(jì)也是非常關(guān)鍵的。中華民族的文化是深厚和久遠(yuǎn)的,我們作為中華兒女是有責(zé)任要傳承的文化歷史的。銅雕藝術(shù)作為其中的一部分,我們更是完美的設(shè)計(jì)和傳承先祖帶給我們的精神遺產(chǎn)和物質(zhì)遺產(chǎn)。