
金色麒麟廣場(chǎng)動(dòng)物銅雕
金色麒麟廣場(chǎng)動(dòng)物銅雕
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,《公羊傳》記載:"麟者,仁獸也。""何異爾?非中國(guó)之獸也";麒麟"非明王不出",只有圣明君主在位才會(huì)出現(xiàn),"有王者則至,無(wú)王者則不至"(麒麟是仁獸,只有在開(kāi)明的君主在位時(shí)才會(huì)出現(xiàn)) ;《天問(wèn)》記載:"麟可系之羈兮,豈異乎犬羊"。(若麒麟可戴籠頭啊,與那犬羊有何差異) ;《爾雅·釋獸》記載:"磨(即麟),麋身,牛尾,一角。"(麒麟長(zhǎng)著麋鹿的身體和牛的尾巴,有一只角) ;《谷梁傳·十四年春》記載:"引取之也。狩地不地,不狩也。非狩而曰狩,大獲麟,故大其適也。其不言來(lái),不外麟於中國(guó)也。其不言有,不使麟不恒于中國(guó)也。"(麒麟被圣人吸引來(lái)舉多市禁,才得以捕獲的。打獵要記載地點(diǎn),不記地點(diǎn)就表明沒(méi)打獵。沒(méi)打獵而記打獵,得到麒麟是件大事,所以就從大的角度記載了打獵的方向。不用"來(lái)"宇,是不愿意說(shuō)麒麟是中原諸侯國(guó)以外的仁獸。) ;《孟子·公孫丑》記載:"麒麟之于走獸,鳳凰之于飛鳥(niǎo),泰山之于丘垤,河海之于行潦,類也。圣人之于民,亦類也。"(麒麟與走獸,鳳凰與飛鳥(niǎo),泰山與丘陵,河海與路上積水,各自都是同類。圣人與民眾,也是同類) 。
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城市銅雕主要是在室外,屹立于街頭的銅雕,往往有可能成為一座城市的象征,城市銅雕主要的作用是裝飾街頭的風(fēng)景,給人們帶來(lái)精神上的享受。談起銅雕,自然是不可小覷,若做得好,那便可以成為一鳴驚人的焦點(diǎn),并起著特殊而積極的作用。在感官經(jīng)濟(jì)盛行的今天,人們對(duì)藝術(shù)的接受度發(fā)生了巨大變化,所以景觀銅雕制作設(shè)計(jì)也愈發(fā)新奇,其往往成為視覺(jué)焦點(diǎn),以獨(dú)有的空間語(yǔ)言和造型方式,為旅游景區(qū)注入更多生機(jī)。景觀銅雕類型有很多,動(dòng)物、植物、人物類的,抽象形的、象征性的,大的小的等等,雖然有些銅雕并不是直接用于旅游景區(qū),但是他們的打造模式以及創(chuàng)新點(diǎn)卻都是我們可以學(xué)習(xí),可以借鑒的。城市銅雕一方面裝飾了城市的美麗。同時(shí)人人皆可欣賞,潛移默化地提升了普通大眾的藝術(shù)欣賞水平。見(jiàn)得多了,自然是在不斷地接受熏陶和引導(dǎo),人們對(duì)美會(huì)產(chǎn)生自己的見(jiàn)解,會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生興趣,從而加速了人們追求美和藝術(shù)的腳步。無(wú)論是本地人還是游客,走在街頭,隨時(shí)都能感受到藝術(shù)的魅力,它帶給內(nèi)心的共鳴和震撼,是值得久久回味的。