抽象人物雕塑與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在抽象表達(dá)上既有相同點(diǎn)，也存在明顯差異。相同之處在于，兩者都試圖擺脫對客觀事物的具象描繪，以抽象的形式傳達(dá)情感、觀念或精神內(nèi)涵。它們都運(yùn)用點(diǎn)、線、面、色彩等基本元素來構(gòu)建藝術(shù)形象，通過元素的組合、排列與變化來表達(dá)創(chuàng)作者的意圖。例如，在抽象繪畫中，畫家運(yùn)用色彩的對比與線條的交織來營造氛圍、表達(dá)情感；抽象人物雕塑家同樣利用線條的走向、面的轉(zhuǎn)折以及色彩（如雕塑表面的材質(zhì)顏色或后期上色）來傳達(dá)作品的內(nèi)在情感。然而，兩者也有諸多不同。從媒介與空間維度來看，傳統(tǒng)繪畫是在二維平面上進(jìn)行創(chuàng)作，通過透視、光影等手法營造出虛擬的空間感與立體感；而抽象人物雕塑是三維立體的實(shí)體存在，占據(jù)真實(shí)空間，觀眾可以從不同角度圍繞雕塑進(jìn)行觀察，其形態(tài)、體積與空間關(guān)系更為直觀與真實(shí)。在創(chuàng)作手法上，繪畫主要通過畫筆、顏料等工具在畫布上涂抹、繪制來實(shí)現(xiàn)抽象表達(dá)；抽象人物雕塑則涉及到材料的選擇與加工，如雕刻、鑄造、焊接等多種工藝，不同材料的特性與加工方式對雕塑的最終形態(tài)產(chǎn)生重要影響。此外，抽象人物雕塑由于其立體性，在創(chuàng)作時需要考慮作品在不同光線條件下的視覺效果，以及與周圍環(huán)境空間的互動關(guān)系，而繪畫更多關(guān)注畫面本身的構(gòu)圖與色彩搭配，對環(huán)境因素的依賴相對較小。